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舒 彌
根據CBO實時票房榜顯示的數據，截至8月21日，已經上映26天的《戰狼2》票房為51.6億元，且實時票房依舊高居榜首；《建軍大業》票房超過3.8億元；《二十二》上映8天，票房達1.3億元，實時票房榜上暫居第三。 綜觀這三部電影，前二者屬於通常所說的 主旋律 ，後者為紀錄片，雖然票房成績各有高低，但集中反映出瞭今年暑期電影市場的一些新趨向 創作者在著重講 人 的故事，觀眾的觀影選擇漸趨理性多元。
《二十二》：首部票房破億元的紀錄片
《二十二》是一部記錄中國幸存 慰安婦 的紀錄片，選在瞭8月14日世界 慰安婦 紀念日這一天上映，當天排片1.5%，票房300萬元。彼時，同處 正在上映 中的影片有持續半個多月火熱的《戰狼2》《建軍大業》，以及8月11日登上銀幕的《心理罪》《鮫珠傳》《俠盜聯盟》，在這樣的夾縫中，《二十二》的票房生機可說是渺茫。
內容正確、票房慘淡 ，幾乎是紀錄片逃不過的命運魔咒。2014年9月10日， 中國首部公益電影 《有一天》上映，該片由9個溫暖勵志的小故事組成，講述9個弱勢兒童群體追夢的故事，邀請到周迅、張涵予、安以軒、徐帆等12位明星零片酬參演，上映前有眾多明星發起 支持公益 關愛弱勢群體 的網絡聲援，而且全國很多院線票價僅為6元，但最終票房剛過200萬元。兩年後，紀錄片《我們誕生在中國》上映，該片由陸川執導，周迅擔任中文解說，是一部美國、中國、英國聯合拍攝的動物紀錄片，講述大熊貓、雪豹、金絲猴3種中國珍稀野生動物傢庭的暖心成長與生命輪回的故事 強大而專業的出品、制作方以及受親子觀影歡迎的題材，使本片最終收獲票房6500萬元。同在2016年上映的另一部紀錄片《我在故宮修文物》就沒這麼好運，12月16日上映之前，已有同名的三集紀錄片在網絡上刷下瞭上佳口碑，可謂 珠玉在前 ，而同名紀錄片票房僅二手餐飲設備估價為646萬元。
其實，從題材屬性而言，《二十二》和之前的《有一天》很相似，都是關註特殊群體，表現手法也有相通之處：《有一天》 並沒有用一種比誰更慘的拍攝手法去描繪那些群體的生活狀況 ；《二十二》的導演郭柯說， 與這些老人相處後發現她們就如普通老人一樣平靜溫和，我從中體會到作為一個晚輩面對這些老人應有的態度 把她們當作自己的親人，我的拍攝就有瞭分寸，問題就有瞭底線。
奇跡的出現離不開 時 與 勢 。《有一天》上映那年，郭柯剛啟動《二十二》的拍攝，並得到瞭演員張歆藝的資助，上映前，她曾懇請導演馮小剛在微博上幫助宣傳該片；上映後，雖然首日排片和票房堪憂，但微信等社交平臺上出現瞭大量 自來水 ，幾大電影類公眾號和不少自媒體都在為這部紀錄片搖旗吶喊，一些傳統媒體也跟進做瞭報道。
對《二十二》的票房破億元，微信公眾號 Sir電台中中古餐飲設備收購影 認為，其意義一點不比《戰狼2》票房破50億元差， 回顧《二十二》的故事，我們終於隱隱看到，被點燃的那團巨大觀影需求開始冷靜，被騙瞭無數次的中國觀眾開始聰明，中國電影正在回歸台中收購餐飲設備電影，回歸情感。
這種 回歸 能產生什麼樣的影響？從網上流傳很廣、點贊很多的這條影評可以略窺一二： 片子真的拍得很平靜，隻是記錄老人們現在的生活 22位奶奶在不同的城市，經歷瞭同樣的災難，卻有著不同的晚年，她們的共同點是都可以樂觀地面對生活，真的都很堅強。去看看她們現在的生活，去正視這段歷史 她們是真正的受害者，希望她們來世都可以成為幸福的女孩。
強國強軍背景下的主旋律電影
經 砥礪奮進的五年 ， 中國夢 已不僅僅是落在政府文件裡的目標，各種國際事件、經濟成就使廣大人民真切感受到瞭民族精神和中國力量。2017年是中國人民解放軍建軍90周年，7月30日在內蒙古朱日和訓練基地舉行的閱兵式，更是點燃瞭人們心中有關強國、強軍的自豪感。
從這個角度來看，7月28日上映的《戰狼2》來得正是時候。相較去年的《湄公河行動》，它讓觀眾更真切地感受到瞭英雄主義和大國崛起的氣勢，雖然片中情節設置有漏洞，但完全不妨礙觀眾從主角冷鋒的英雄表現感受到其背後的國傢強盛：拯救僑民以及他國人民，導彈在中國軍艦上騰空而起，高舉五星紅旗凜然、安然地通過武裝區
有分析稱，《戰狼2》成功的根本原因是抓住瞭觀眾對民族崛起的自豪，現實中，每個人都有自己的中國夢，國傢強大肯定是每個人中國夢的組成部分；銀幕上，國傢是英雄的堅強靠山，愛國的主旋律也就唱得水到渠成。美國娛樂文化雜志《綜藝》8月11日在官方網站發文： 吳京，就像此前的史泰龍，以及史泰龍以前的約翰 韋恩一樣，用揮舞旗幟這種強烈的愛國主義表現方式，成功塑造瞭觀眾喜聞樂見的軍事動作片中英雄的形象。
相比《戰狼2》中的單個英雄形象，《建軍大業》可謂塑造瞭創造歷史的革命英雄群像。不同於 建國三部曲 的前兩部《建國大業》《建黨偉業》，《建軍大業》的敘事焦點從歷史事件轉到瞭創造歷史的人身上，而且打破瞭觀眾對這些革命英雄、開國元勛的固有印象，選取典型事件，將故事集中在幾場著名歷史戰役中，剪去大量細節，讓一個個偉大的名字成為銀幕上一張張獨具人格魅力的年輕面孔。
國傢新聞出版廣電總局副局長張宏森在回憶《建軍大業》籌拍時曾說，雖然還要面對浩瀚史料，但劇本要求我們的就是敘述、敘述、敘述。打破前兩部的碎片組合，讓故事的流淌一氣呵成，保全電影的完整時態，讓電影更像電影。
本文來源：第一財經日報
責任編輯：王曉易_NE0011
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